طالبنا بعض رواد ديدالوم بمجموعة كتب عن فن كتابة السيناريو.
هنا جمعنا لكم مجموعة روابط لتحميل بعض كتب خاصة بفن كتابة السيناريو بصيغة بي دي إف مجاناً. ستجدون أكثر من رابط لكل كتاب حتى يتاح لكم التحميل بالطريقة و من الموقع الأسهل بالنسبة لكل منكم
Super Moon القمر العملاق من أكثر الصور التي تنتشر سريعاً و كما هو واضح
كانت مشكلتنا فيما مضى هي إيجاد الصور من موقع الحدث، لكن الآن و مع انتشار الكاميرات عالية الجودة في أيدي الجميع، أصبح الأهم هو التحقق من صحتها، و هو الشغل الشاغل الآن لمحرري و مديري المواقع و القنوات و وسائل الإعلام الإلكتروني.
قبل سنوات كنت على وشك السفر إلى إحدى المدن الساحلية لتصوير بعض اللقطات لاستخدامها في إعلان لشركة أجنبية. قبل السفر سألتني المنتجة الأجنبية عن الوقت المناسب الذي سنقوم بالتصوير فيه، و رأيت أن نصور أثناء الساعة السحرية أو ما يسمى أيضاً بالساعة الذهبية و هي الساعة التي تلي الشروق، أو الساعة التي تسبق الغروب
خلال الأعوام القليلة الماضية، حازت مشاهدة الأفلام الوثائقية زيادة و تنوعاً لم تشهدها أبداً من قبل؛ لذلك أصبح واجباً على صناع الأفلام مراعاة الجودة و التفرد بحيث يستطيع فيلمه منافسة حتى الأفلام الهوليودية.
هذه ست نصائح لصناع الأفلام، هي نصائح مبدئية لكنها تضمن لهم المنافسة:
الكلك هو ورق نصف شفاف ابتكر أصلاً لخدمة العاملين في مجالات التصميم مثل التصميم المعماري، و النسخ الفني، و النسخ الدقيق للخرائط، و ما إلى ذلك، لكن المصورين في مرحلة ما من تطور مجالات التصوير الفوتوغرافي و السينمائي و التليفزيوني اكتشفوا روعته كوسيلة خلاقة متعددة الاستخدامات، و قابلة للتنوع و التشكيل للوصول بالضوء إلى الدرجة المطلوبة من التشتت، و الحصول على ظلال ناعمة و تفاصيل في مناطق الظل. أيضاً لا ننسى أنه أرخص من الأنواع الأخرى من المشتتات المصنعة خصيصاً للتصوير.
ربما لا يكون الاسم دقيقاً لكنه شائع الاستخدام، و هو تعبيرٌ مباشر عن الضوء المشتت، ربما لما يميز ظلال هذا الضوء من نعومة الحواف و انخفاض التباين، و ظهور التفاصيل في مناطق الظلال.
الضوء الناعم هذا أو المشتت هو نعمة يغبط عليها أمثالنا من سكان بلاد الشمس الساطعة، المصورين من سكان بلاد الشمال الذين يحسدوننا بدورهم لما يميز شمسنا من سطوع طوال العام و قوة و قلة التغيرات الفجائية في الحدة و القوة و اللون.
في الحلقتين السابقتين تناولنا عناصر جودة مصادر الإضاءة و كيف نحكم على مصدر الإضاءة و نتحكم فيه.
في هذه الحلقة سنواصل الحديث في موضوع الألوان، فبعد أن تناولنا لون الضوء الصادر عن المصدر و درجة الحرارة اللونية التي تحدد المظهر اللوني للضوء إقرأ ذلك بالتفصيل في الحلقة السابققة إضغط هناااا نتناول في هذه الحلقة الطرف الآخر، الكاميرا كيف ترى اللون و كيف نتحكم في اللون الذي يظهر في النهاية ضمن الصورة المنتجة.
منذ إضافتها إلى الصور الثابتة و المتحركة أصبحت للألوان سيادة لا يمكن إغفالها على التعبير المرئي.
لتدرك ما للألوان من أهمية أدت إلى سطوتها تلك؛ عليك فقط أن تعرف أن رؤية الألوان ليست حكراً على المبصرين فقط، لكن حتى الأكفَّاءِ يستطيعون إدراك التغير في الألوان و هذا ما أثبتته الأبحاث التي انتهت لأن الكفيف يستطيع(رؤية) الألوان عن طريق خلايا بشرته التي تحس بالألوان و تدرك تغيرها و ترسل إشارات إلى المخ بطريقة تشبه إلى حد بعيد ما تفعله العين عند إدراك الألوان. يعني: رغم عدم إدراكهم للمرئيات يستطيعون رؤية اللون و من ثم التفاعلَ معه.
لاحظت أن معظم من يتصدى لتعلم أو تعليم الإضاءة المستخدمة في أغراض التصوير الضوئي للصور الثابتة و المتحركة يركز بشكلِ مبالغ فيه على توزيع الإضاءة و كيفية استخدام الإضاءة المكتسب عملياً من خلال الخبرة. من وجهة نظري لا يعد ذلك الأسلوب الأمثل لتعلم هذا الفن
